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上帝视角完美勾勒萨罗人生拼图【威尼斯人平台

2019-10-04 23:35

电影《雄狮》,如果只是看片名我应该不会走进影院吧。整部电影行进中,我一直在寻找“雄狮”的影子——这也是全片的一个悬念,直到电影最后上字幕,才得知其意义。

《故乡的云》呼唤远方的游子归来,可是不知道故乡的“雄狮”萨罗如何回到故乡?正在全国各大影院上映的奥斯卡六项提名影片《雄狮》,在寻亲过程和结局中采用的上帝视角——谷歌俯瞰的艺术形式,再现萨罗整个寻亲过程,可以说是一种前所未有的新尝试,也由此带来了传统艺术形式都无法实现的强烈震撼。观众犹如上帝,早已经明了萨罗的人生轨迹,以及其反向追索的努力。谷歌地图是新科技的代表,然而人心的向背则亘古以来的伦常,尤其是其妈妈不离不弃坚守在家乡。萨罗寻找的方向,是对是错是远是近,家乡都存在于谷歌地图和印度大地之上,始终在等待迷失的“雄狮”找到回家的路。

一直不知道这部电影为什么被叫做“雄狮”,直到电影结束之后才了解。电影名为《雄狮》,不仅指代了男主角那个“拼错”的名字,还代表男主角跨越25年里,心中那团执念。

一直不知道这部电影为什么被叫做“雄狮”,直到电影结束之后才了解。电影名为《雄狮》,不仅指代了男主角那个“拼错”的名字,还代表男主角跨越25年里,心中那团执念。

一个忘了家的人,它的灵魂是没有脚的,可在灯红酒绿的世界,有太多人的灵魂都在飘。电影随着男主角的视角和回忆展开故事,一个走失的孩子,一路风雨艰辛,纷扰惶恐,却内心笃定,记忆零碎,又灵光时现的带我们开启了一场寻家之旅。电影并不着重介绍主角怎样找到家,当中遇到什么困难——毕竟我们看过太多类似题材的电影都在这方面做文章。这部片最精妙的就在于它着重表现了一个迷失的孩子,自己带着记忆成长、寻梦寻家的个人心里成长过程。通过男主角的视角,我们了解了一个迷失的孩子可能有的心路历程,而这些幻想和失落的情感点滴,在我们正常人的日常生活中也有过“通感”的经历,从而引发反思。所以,这是电影中男主角的寻家之旅,又何尝不是跟随主角一起成长的观众(我们)内心成长变换的过程呢?

在电影作品当中,结局的处理无疑是故事讲述的重中之重。一个好的结局不但可以将所有人物动作融合,把所有线索梳理清晰,让观众更加直观的理解影片核心矛盾;更能带动一个环环相扣、高潮迭起的叙事节奏,从而给观众带来更为刺激的观影体验。电影自诞生以来,大师们已经探索出了很多的形式,用来作为影片结局的包装,站在观众层面,好莱坞常用的包括所有条件成熟、诸方力量汇聚展开最终对抗;国产电影常用的包括终极演唱会,最终实现自我的比赛等等,都是一些非常成熟的结局包装体系。

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电影改编自真实事件,严格意义上来说,《雄狮》是改编自《漫漫寻家路》这部畅销书,后者描述作者萨罗·布莱尔利个人真实的一段经历。本片获得了今年奥斯卡金像奖包括“最佳影片”在内6项提名,但电影还是比较低调的。个人感觉,这部电影如果在往年,还是很有机会获得奥斯卡大奖的(出品方是韦恩斯坦),因为电影笔锋比较适合奥斯卡那种口味,包括移民话题、人道主义精神、以及朴实的亲情等,更是揭露了印度儿童失踪的社会现象,无奈今年奥斯卡上有个家锋利的种族和性别表达作品,而本片的主题还是相对保守一些。
从电影的角度,电影有着明显的段落划分,小正太与戴夫·帕特尔的成年段落,而且两段主题侧重点明显,将之串联起来的,就是乡愁和亲情。
威尼斯人平台,印度部分,电影很尖锐的反映了印度的现实。

© 本文版权归作者  王小蒜  所有,任何形式转载请联系作者。

在很长一段时间里,这些形式包圆了几乎市面上所有的影片,因此已经好久没有一些新的包装形式出现了。而《雄狮》,一部获得了六项奥斯卡提名的优秀影片,讲述一个童年就迷失在印度,最终从澳大利亚找回故乡的传奇故事。印度一个小城镇的男孩萨罗,不小心与亲人走失,在经历一系列曲折的事件之后,被一对澳大利亚夫妇收养。二十五年后,经由一个偶然的契机,唤醒了成年萨罗内心深处对于故乡的回忆,他决定开始寻找那个小时候残破却温暖的家,影片的结局部分也就在此刻爆发。

电影改编自真实事件,严格意义上来说,《雄狮》是改编自《漫漫寻家路》这部畅销书,后者描述作者萨罗·布莱尔利个人真实的一段经历。本片获得了今年奥斯卡金像奖包括“最佳影片”在内6项提名,但电影还是比较低调的。个人感觉,这部电影如果在往年,还是很有机会获得奥斯卡大奖的(出品方是韦恩斯坦),因为电影笔锋比较适合奥斯卡那种口味,包括移民话题、人道主义精神、以及朴实的亲情等,更是揭露了印度儿童失踪的社会现象,无奈今年奥斯卡上有个家锋利的种族和性别表达作品,而本片的主题还是相对保守一些。

与近期大热的《摔跤吧!爸爸》类似,电影也是通过一段故事来描述印度的社会现象,本片则是关注儿童失踪的社会问题。之前看过一篇报道,印度如今每年大约有10万儿童失踪,几乎就是每几秒钟就有一名儿童走失,其中55%的失踪儿童是女孩,所有失踪儿童中有45%无从探寻,引发了人们担忧他们或者被杀了,或者被迫乞讨或卖淫。
比起《摔跤吧!爸爸》这种在用真实力量去反驳甚至扭转社会问题的观点,本片则是显得犀利了很多,因为电影并没有借助任何力量和意识形态去反对这种现象,而是用真实的笔锋去记录,不夹杂任何情感。
电影中,小男孩意外走失之后,面对的是陌生、冷漠甚至可怕的世界。周围川流的人群,完全对这个小男孩不管不问,夜晚甚至有人贩子专门去围堵那些夜宿街头的孩子们,最可怕的是,当一位慈祥的主妇“收养”了小男孩,转手就将其送给了一位大叔,后者正是夜晚追逐他的那个人贩子。

如果交由一个传统的导演来处理这样一个结局,那么最自然的方式就应该是寻找信息、各种机构的信息交换、最终所有线索指向目的地,在此过程当中不免也会伴随感人的背景音乐;如果是由一个烂片出身的导演来拍,最终母子相会自然也免不了来一场MV回忆杀。但这样一来,首先是影片自然而然的落入俗套,更为直接的影响是:雄狮作为一部两步走的影片,在叙事上分为了两个阶段。第一个阶段是童年萨罗的漂泊流浪路,在此期间展示了很多萨罗在路上的遭遇,第二个阶段讲述的是萨罗成年的漫漫寻家路,此时他已经组建了自己的家庭,认同了自己澳大利亚人的身份,在此前提下义无反顾的想要寻根。如果用一般的结局处理方式,第二个阶段的矛盾展现的时候势必会造成视角分散,由此给观众带来和第一个阶段完全割裂的观影体验,那《雄狮》这部优秀的作品也注定不会成为经典。

从电影的角度,电影有着明显的段落划分,小正太与戴夫·帕特尔的成年段落,而且两段主题侧重点明显,将之串联起来的,就是乡愁和亲情。

电影前半段就是再这样令人揪心的环境下度过,阴冷的色彩,小男孩茫然无助的眼神,对于这个记错家乡名字,远离父母的小男孩,这样的世界充满了危险,甚至收容所都是那样破落不堪,那位用头一直撞墙的小男孩,可想他遭受过怎样的待遇,才会给他幼小的心灵造成如此大的创伤。(对比于后来男主角的哥哥)
但我们的小主角是幸运的,在一次次的逃离虎口之后,他被一家澳大利亚夫妇收养,结束了梦魇般的生活。
第二段内容,从现实的梦魇进入到一个看似天堂的环境,让本片有了更加多元化的方向,并多情感的落脚点。

电影工业是一个不断进步的行业,它从来不避讳新鲜的东西,甚至很多时候他都需要走在流行的前列。谷歌地球是很多年前就已经流行的一项技术,通过卫星照片来将全球的风貌展现给电脑前的用户。在以往的好莱坞电影中,它通常被用在动作片当中,当做一个辅助工具,引导主角获取信息和线索。而在《雄狮》当中,谷歌地球第一次作为主角,用以引导影片主角萨罗从一个很小的信息点出发,不断接近终点,并在此期间回顾萨罗的漫漫离家路,过程中的路标一个个的点亮,主角萨罗二十五年的人生轨迹逐步显现,当所有地标全部点亮,则构成了萨罗的人生拼图,漫漫离家路也就变成了漫漫寻家路。

印度部分,电影很尖锐的反映了印度的现实。

离家的孩子,多年之后,无论生活环境与条件有了多么天翻地覆的变化,维系家乡的依然是那种淡淡的乡愁。本片与那部《亲爱的》不同,电影是以走失的孩子作为主视角,比起父母失去孩子之后的悲悯,从孩子的角度,抒发情感,更能体会到亲情的力量。
从印度到澳大利亚,电影十分准确的传达了第三世界国家和西方发达国家之间的共生关系,养父母对自己无微不至的照顾,全新的生活环境和名字,本该可以弥补一名幼时经受过创伤的孩子的内心。不过“乡愁”这种东西,就像记忆中不安的炸弹,时不时的会在不合时宜的时候引爆。
亲情的力量是伟大,电影中戴夫·帕特尔很安于现状,他本人也将妮可·基德曼夫妇当做自己真正的父母。但正因为主角对于情感的重视,让他无法忽视曾经的岁月,电影在后半段使用了交叉剪辑,对照成年和孩童时代的主角,并且让其哥哥的影像以梦境、幻觉的形式出现,一起走过的路,一同玩耍过的地方,不但丰富了影片的表现形式,也将后半段与前半段进行了链接。

无论是讲述故事的手法还是由此造成的观影体验,《雄狮》无疑都做到了更高明以及更新颖。谷歌俯瞰是一项技术性应用,它给用户或者说观众最直观的体验就是上帝视角,可以站在一个全面把控的角度去回顾主角萨罗的一生,这是其他任何形式都无法展现的优势。而且谷歌俯瞰作为一项宅男应用,不会对外界产生太多的矛盾冲突,因此也不会直接影响到主角萨罗处理当下的矛盾纠葛,更不会造成视角分散的问题,可以说是一个恰到好处的剧作处理。

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这算是一种执念,哪怕25年之后,面对的是一片物是人非的土地,面对的是一座破落的空房子。
这种执念,恐怕有的观众不太理解,那么就以为自己的经历来描述一下:
我小时候搬过几次家,长大后不止一次梦到过自己出生的大院,后来也回到过自己出生的地方几次,第一次大概是在上高中的时候,发现当时的老房子还在,只不过已经住进了别人,在四周逛一逛,回忆满满。最近一次是前年,我带着女友回到那里,但我再也找不到原来的地方了。因为那个地方被改建,老房子被拆除了,取而代之的楼房,缺少了参照物,我们甚至无法确定我当时的老房子的具体位置,只有一座座陌生的高楼。
这种感觉,很遗憾,感觉再也回不到梦里那个地方了,这恐怕就是成年之后,对旧时光的回味,对故土的眷恋吧。
个人感觉,只要你搬过家,就肯定有这种情绪在内。

当然,《雄狮》之所以采用谷歌俯瞰的上帝视角来讲述结局,也可能是受到了真实故事的启发。众所周知,影片《雄狮》改编自萨罗·布赖尔利的畅销小说《漫漫寻家路》,这是一个基于作者真实经历而写就的故事,在其中谷歌俯瞰就是最终让主角萨罗寻找到家的致胜法宝。由此可见,艺术虽高于生活,却自然的来源于生活,而生活当中也有更多地可能性值得电影从业人员去挖掘和探索,从而为观众创造出更加新颖别致、更加能与故事贴合的新的形式,以此让我们的电影工业能够更上一层楼。

与近期大热的《摔跤吧!爸爸》类似,电影也是通过一段故事来描述印度的社会现象,本片则是关注儿童失踪的社会问题。之前看过一篇报道,印度如今每年大约有10万儿童失踪,几乎就是每几秒钟就有一名儿童走失,其中55%的失踪儿童是女孩,所有失踪儿童中有45%无从探寻,引发了人们担忧他们或者被杀了,或者被迫乞讨或卖淫。

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比起《摔跤吧!爸爸》这种在用真实力量去反驳甚至扭转社会问题的观点,本片则是显得犀利了很多,因为电影并没有借助任何力量和意识形态去反对这种现象,而是用真实的笔锋去记录,不夹杂任何情感。

电影中,小男孩意外走失之后,面对的是陌生、冷漠甚至可怕的世界。周围川流的人群,完全对这个小男孩不管不问,夜晚甚至有人贩子专门去围堵那些夜宿街头的孩子们,最可怕的是,当一位慈祥的主妇“收养”了小男孩,转手就将其送给了一位大叔,后者正是夜晚追逐他的那个人贩子。

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电影前半段就是再这样令人揪心的环境下度过,阴冷的色彩,小男孩茫然无助的眼神,对于这个记错家乡名字,远离父母的小男孩,这样的世界充满了危险,甚至收容所都是那样破落不堪,那位用头一直撞墙的小男孩,可想他遭受过怎样的待遇,才会给他幼小的心灵造成如此大的创伤。(对比于后来男主角的哥哥)

但我们的小主角是幸运的,在一次次的逃离虎口之后,他被一家澳大利亚夫妇收养,结束了梦魇般的生活。

第二段内容,从现实的梦魇进入到一个看似天堂的环境,让本片有了更加多元化的方向,并多情感的落脚点。

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离家的孩子,多年之后,无论生活环境与条件有了多么天翻地覆的变化,维系家乡的依然是那种淡淡的乡愁。本片与那部《亲爱的》不同,电影是以走失的孩子作为主视角,比起父母失去孩子之后的悲悯,从孩子的角度,抒发情感,更能体会到亲情的力量。

从印度到澳大利亚,电影十分准确的传达了第三世界国家和西方发达国家之间的共生关系,养父母对自己无微不至的照顾,全新的生活环境和名字,本该可以弥补一名幼时经受过创伤的孩子的内心。不过“乡愁”这种东西,就像记忆中不安的炸弹,时不时的会在不合时宜的时候引爆。

亲情的力量是伟大,电影中戴夫·帕特尔很安于现状,他本人也将妮可·基德曼夫妇当做自己真正的父母。但正因为主角对于情感的重视,让他无法忽视曾经的岁月,电影在后半段使用了交叉剪辑,对照成年和孩童时代的主角,并且让其哥哥的影像以梦境、幻觉的形式出现,一起走过的路,一同玩耍过的地方,不但丰富了影片的表现形式,也将后半段与前半段进行了链接。

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这算是一种执念,哪怕25年之后,面对的是一片物是人非的土地,面对的是一座破落的空房子。

这种执念,恐怕有的观众不太理解,那么就以为自己的经历来描述一下:

我小时候搬过几次家,长大后不止一次梦到过自己出生的大院,后来也回到过自己出生的地方几次,第一次大概是在上高中的时候,发现当时的老房子还在,只不过已经住进了别人,在四周逛一逛,回忆满满。最近一次是前年,我带着女友回到那里,但我再也找不到原来的地方了。因为那个地方被改建,老房子被拆除了,取而代之的楼房,缺少了参照物,我们甚至无法确定我当时的老房子的具体位置,只有一座座陌生的高楼。

这种感觉,很遗憾,感觉再也回不到梦里那个地方了,这恐怕就是成年之后,对旧时光的回味,对故土的眷恋吧。

个人感觉,只要你搬过家,就肯定有这种情绪在内。

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电影的结尾,是令人动容的。一场25年之后的会面,激起所有人乡愁,十分具有感染力,让观众真正走进角色的内心,哀而不伤,悲而不凄,抒发出更深厚、更有韵味的情感,形成最贴心的抚慰。

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