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水泊三国,这只是部电影

2019-10-04 14:43

    首先声明,本人没有读过罗老先生的《三国演义》,连三百多页的启蒙版三国都没有读完,高中做文言文阅读时接触过《三国志》,不过很有限,听过几期易中天品三国,除此之外我的人生与三国最多的交集就是初中常看的《大话三国》还有现在仍然在玩的KOEI《真.三国无双》。
    曾经觉得没有读过《三国演义》是件很丢人的事情,但是现在发现自己的思维没有被定式反而不是一件坏事,最起码不会像现在很多人那样雷个不停或者气急败坏,喜怒无常无度都是伤身害体的事情。
 
    每个人看电影的出发点都是不同的,关键是在一个目的上,不明白为什么好多人最后会选择谩骂,也许他们最初的意愿是去看一部纪录片而并非是一部商业娱乐古装战争片,我看电影的目的很简单,完全以娱乐出发,完全冲着这些个知名演员,完全想看看蛰伏许久的吴宇森是否宝刀已老。
    其实我是很热爱中国电影的,本来想说看赤壁也是为了给中国电影捧场,但是很不好意思,一下子没有控制住自己看了TS,结果如此高尚的目的也没脸说出口了~虽然后来去电影院看了第二遍,但很惭愧电影票是朋友送的,不过我从来没有觉得《赤壁》不值得花钱,并且我也用实际行动证明了《赤壁》没有糟糕到看一遍就不想第二遍。
 
    自认为对吴导还是有些认知的,所以从香港到美国,再从美国到大陆,吴导的每一个举动我都会给予一定的关注,之前总觉得吴导搞些市井巷战还得心应手,但是对大场面却缺乏掌控的能力,《喋血街头》和《风语战士》都是输在了大场面上,这就对吴导的《赤壁》格外感兴趣,很想看看赤壁大战在吴导的手下是不是也会变成孤胆游击,还好,我给《赤壁》(上)的战争场面打四星,但是要给吴导五星,个人觉得《赤壁》战争场面的气势是至今为止国产古装电影的一个最高峰,但是从气氛和层次上来说不如《投名状》舒城之战,但是对吴导这个因大场面而饱受诟病的人能有这样的突破,不得不赞一下!
 
    至于雷场一说,我觉得正常,因为毕竟是部娱乐片,而大众被娱乐的通常表现就是笑,赤壁不是汶川,我们能笑我们也敢笑~编剧说赤壁展现了古代人的幽默,我不得不承认这种幽默很成功,因为大家都被幽了,但是这种通俗的幽默方式也使得这些笑果疑似粗俗 ,一切都源于我们的定式思维,从小我们就被灌输着,在我们思维中关二爷就骑赤兔,张三爷就是马大哈,诸葛亮就是活神仙,周瑜就是小白脸.........结果《赤壁》里二爷成了真正的步兵长,三爷也写起了大字, 小诸葛则是见人说人话见鬼说鬼话的滑头,周瑜则如天将般勇猛如圣人般高尚.........看到太多太多与我们定式思维不同的东西,于是我们意外,我们惊讶,我们雷了,我们也骂~可是有谁敢说三国就是《三国演义》里的那个三国,而不是《赤壁》这个三国呢?我们被灌输的范本是我们的名著,那却是罗老眼中的三国,而今天我们看到的三国是吴导以及一干主创眼中的三国,一千个人就有一千个三国,我们没有权利去要求别人的三国要和我们的一样,最后又说到观影的目的,我们究竟是为什么去看《赤壁》的?是为了看历史,或者是希望吴宇森的赤壁和我们想像的一样?要不就是为了去谩骂和侮辱。
 
    已然记得周黎明先生说过,中国影迷的观影心态不正常,换句话说就是我们不会享受生活,我们总是跟这些个娱乐我们的东西较劲~我们总是再抱怨娱乐“谁让你这么娱乐的?”而不是“谁让你这么不娱乐的?”为什么呢?人家出钱出力拍电影,我们也花钱去买开心,有什么不共戴天的?我想不通,只能说我们不会生活,不会享受,也许的确良、样板戏才是真正适合中国人的东西。
    当然我不得不说《赤壁》(上)只能当作一场不错的娱乐演出,而无法达到华语电影的高峰~因为很多地方《赤壁》盛名难副,当然说这些话也许为时过早,因为赤壁是分上下的,这和我们看指环王三部曲,或者骇客三部曲还有所不同,通常来说三部曲是可以独立成片的,但是上下集来说,我们其实只看了半部电影,所以有什么盖棺定论的评价还是看过(下)再说,确实不排除《赤壁》因为下半部而成为经典的可能性,大家试目以待。
 
    电影散场的时候不知谁问道“这就完了?”(中国竟然还有《中国电影报道》和谐不着的人~)他旁边的人说“还有下集呢~”然后又补了一句“还没有拍完就已经死了一人了!”听到这儿,我才想起来前一段时间《赤壁》剧组一死七伤的事件,暂且先不论这次火灾的缘由是什么,从这件事情我能感觉到整个剧组是很用心去拍这部电影,即使被很多人骂作胡闹,我们也无法否认所有主创在《赤壁》上是倾注了心血的,除了这次血的代价之外,我们也见到了梁朝伟和金城武出于职业道德和朋友大义的救场行为(发哥~你怎么想的?),还有预算超支情况下吴导自掏腰包的举动,这些不都说明了大家对待这部电影的态度是端正的,整个剧组“团结,上下一心”么?可能你会说这些都只是在炒作,那么一个生命的逝去也是在炒作么?我们在谩骂和诅咒这部电影的时候是不是忘记了有些人是需要我们从心底去尊敬的,有些人是需要我们严肃去纪念的~令我难过的是,电影的最后没有只言片语用来纪念和保佑死伤的工作人员,而令我悲哀的是,这么一部电影被大众拿来肆无忌惮的批判和戏谑,我们绑架了他人的道德的同时也失去了自己的道德底线.........
    这只是部电影,我们大家都冷静冷静吧!  

   影片还没上映,吴宇森导演就反复说道,外国人有为美女海伦两国交兵的,中国为什么不能有;为了让外国人看到中国人是和善友好的,赤壁里让原本各自为主的诸葛亮和周瑜惺惺相惜,情同一家……换言之,这是一部拍给外国人看得赤壁,他摒弃了中国人擅长都勾心斗角、政治厚黑,还原最最善良纯真都人性,除了战场都残酷外,所有人都是好都,就连“侵略”者曹操,也是在做一件风月无边的美事,让人恨不起来……
    改编本没有错,但是动的是中国人最最熟悉都三国这段历史,稍有改动,无数谩骂之词就铺天盖地而来。而大多数人对三国都了解,无非出于《三国演义》,看了好多人对片子都攻击,大多是说其中都桥段不符合三国演义中所描写,《三国演义》并非历史,改编有何不可?
    一千个人心中有一千个哈姆雷特,一千人心中都有一个赤壁,一个影片最重要的想象力,对于中国许多“知名”导演来讲,拍一个古装片,连最简单的故事都说不通,更如何苛求想象力?而《赤壁》至少,故事说得不错,就算改编了不少情节,但是脉络清晰,特别是草船借箭开丢了一只船,正好成为曹操杀蔡瑁张允的证据,心思巧妙;而蔡、张二人错字连篇的书信不仅呼应了上半部的投降书,而且也成了周瑜设计陷害二人的一步棋,就不仅仅是笑料那么简单了。
    身边有个朋友,对《赤壁》有着特别的偏爱,上集里面的台词,基本上都能一句不落的背下来,下集还未上映,他就已经跃跃欲试,而且那些在别人口中有些“雷人”的台词在他说起来,居然还蛮好听的。电影里有句话流传颇广——“你过时了。”既然《三国演义》已经写了那么久,作为娱乐载体的电影在剧本中添加一些时髦的台词,有何不可?我敢说如果没有那些“雷词”,这部电影的票房不会这么高。
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   下面点评一下众明星电影里的表现。
   金城武:没有想到金城武能把诸葛亮演的这么好。整个电影中就看到他的电眼“balingbaling”地闪,气度、风采都出来了,外加“多年种田”的搞笑一下,偶像无敌。下集中,诸葛亮低头闭目,手指一动,东风骤起的一幕,是我看电影里看得最激动人心的——至此,天下三分。(看,吴宇森叙事还是很清楚的。)
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   梁朝伟:老了啊,老了,虽说同样号称“电眼”,电影里老态必显,这是一部年轻的电影,这个周瑜,应该更偶像一点。
   
   赵薇:此女已然完全不顾形象了,电影喜欢拍人物近景,我看《画皮》的时候我就想,怎么这么难看还能上镜?虽然这个角色蛮不错的,但是赵薇的形象实在……
 
   林志玲:你和赵薇在一起,显得多么得美丽啊~
 
   胡军:上集开头长坂坡拍得人心驰荡漾,激动异常,赵云是我最喜欢的三国人物,胡军演的虽然卖力,我还是觉得他不是赵云。

大江东去,浪淘尽,千古风流人物!―――苏轼

答案出来了,吴宇森用现代思维渗入到了千年以前的理论当中,一句他不相信有人挨了板子还能上战场,直接把“苦肉计”拖到了回收站里,这暂可理解成温文尔雅的吴宇森暴力了太多年实在不忍心让老臣承受如此难捱的皮肉之苦;或许是考虑到不想把“赤壁之战”拍成“哈里波特”,于是最具魔幻色彩的“东风”被导演直接以“诸葛亮多年的种田经验”用堪比梅兰芳的兰花指就这么“帅气”的给挑过来了。正是东风具备,只欠天意,咱不是怀疑诸葛孔明的天气预报功能,也不是不相信少了黄盖的诈降曹操的后院就无法起火,反正就是在曹操准备大兵进攻的晚上东风就这么巧合的吹过来了,更巧合的是还得偏偏等着东风刮起时曹操才走出帐篷。总有一种直觉在告诉俺,周瑜孔明们没起多大作用,曹操打来周瑜应战,东风默契配合,反正占尽“天时”,用啥连环计,直接让“小燕子”深入军营把蔡瑁张允咔嚓了,齐活!

孙叔财为了吃饱饭才来参军的,才会来打仗的,所以从某个层面来说,他是被逼的。在《赤壁》一片中,我们会发现一个极为有趣的现象,即导演有意地弱化了赤壁一战对三分天下的巨大影响,相反,我们更会感觉到孙刘也是被逼的。曹操八十万大兵浩浩杀来,大有一举吞并之势,在这种情况下,孙权与刘备被迫联合抗曹。换句话说,导演拍了一部赤壁之战,而并不是三国的赤壁之战!
这是影片的创作根本,所以我们看到的是上集中孙权是如何克服了自己的恐惧,找到自信,我们也会理解整部影片为什么孙刘连兵时少了些迩虞我诈,多的却是肝胆相照。因为这仅仅是一场战争,是一场为了尊严而打的战争,无关乎天下的战争。
从某个角度来说,这是一部拍给外国人的电影,因为他们知道赤壁之战在三国中的地位的人毕竟是少数,所以他们只关心这个故事本身而没有太多的联系,更因为他们要看到一场尊严的英雄史诗,而不是勾心斗角的枭雄逐鹿。而对于我们国人来说,我们却无法摆脱整体三国演义的框架而将赤壁单独拎出来娱乐一番,所以我们对剧中一些人物的关系以及性格会有种陌生感,甚至是失落感。
削弱了逐鹿中原的野心,增强了反抗侵略的决心,于是孙权与刘备以及帐下这些名将们便与孙叔财一样,是被逼无奈要打这场赤壁之战的,坚守赤壁的英雄们与逼上梁山的好汉们便有着同出一辙的心理动机了!
说得再清楚一些,我们不妨将赤壁之战看作是一场梁山好汉抵抗朝廷围剿的某场战事!只是更惨烈,更令人荡气回肠!

TOM专稿

在写这篇影评之前先将《赤壁上》的影评翻出来又看了一遍,主要原因有两点,第一是对于上集中的内容笔者已经淡忘了,说来很是惭愧的,看片无数,能够让我铭记在心的却不多,这是个人生理问题,与影片质量无关。第二是力图将下集与上集联系起来,作为一个整体来看待吴宇森的这部《赤壁》,以便找到与罗氏《三国》的不同之处!

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笔者在评论《赤壁上》时所用的题目是“每一个人心中都有一部《三国》”,吴宇森导演显然是拍出了自己心中的三国,一部好看有趣的《赤壁》。作为娱乐大片,它让人跳出了自己思维中传统的那个故事,所以,我们看的是《赤壁》,不是三国的“赤壁”!

其实,定位合适了,电影自然就可以看的很轻松,忘记脑海里那些根深蒂固的人物,用直接的触觉去感味《赤壁下》,还是值的让国人骄傲的。虽说,火烧赤壁的重头角色“火”的特效稍显凌乱,那些层次分明、场面壮观的攻城戏还是向全世界展示了吴宇森掌控大制作的强大能力,用现代战争的模式来拍古代战争,用枪战的镜头切割感来拍冷兵器的肉搏对撼,加上效果尚可(据说火烧场面的特效因超出预算所以有些瑕疵)CG画面,后半段的重头戏还是让人分分钟都移不开眼球,具备了国际化的超强水准。

《赤壁》全本应该是四个多小时,上下集分别看来暂时都不会让人感觉疲累,不但由于剧中的现代化对白十分精彩有趣,更因为剧情饱满,紧凑,节奏也把握得比较好(下集比上集更好,上集某些地方有些拖)。但想必观影之后的人印象更深的是影片对战争场面的表现,应该说是华语电影中对大场面调度最为出彩的一部影片了。
《集结号》曾经以真实的战争场面而深受欢迎,但其在整体与个体的镜头转换间其实是没有太多章法可言的,只是一味地寻求刺激,所以牵动了观众的视神经。但《赤壁》一片中,战争的场面的确是调度有方,上集中的八卦阵一战里不合时宜地出现了几个擂台选手,但却无法抹杀对阵法的电影表现,到了下集中,这种表现更加精彩。
笔者多少有些孤陋寡闻,所以很少见到在大场面战争中对阵法的表现,《赤壁》可以说开了这个先河。无论是上集中的八卦阵还是下集中的盾房子阵,都给人耳目一新的感觉,即便它并不是真实的古代阵法,但这种形式看起来十分的好看,而且充满了节奏感,令人感到赏心悦目。吴导在拍摄最后一战的时候显然是费了不少苦心,不但阵法具有形式感,士兵攻寨的行动也极有可视性,更重要的是,导演将这种大场面的演义与个体的行动融到了一起,具有强烈的节奏感,张弛有度,令观众不但沉浸在视觉的享受中,还不会失去对剧中人物命运的关注。
说来好笑,这令我突然想到了杜箕峰的黑帮片,同样是强烈的形式感,同样是强烈的剧中个人风彩,相辅相成,充满了张力,在视觉享受以及人物塑造上都起到了相当精彩的效果!

 

韩兮
2009-1-8于通州

当然,吴宇森是很真诚的,既然重新洗牌,他并没忘记中国观众对三国故事的耳熟能详。解铃还须系铃人,既然曹操因垂涎小乔开战,那自然得让小乔亲自出马搞定这桩龌龊“情”事,原来赤壁之战皆因“情”,虽有点不太正大光明。早知如此,最深得全球反战思想的善良小乔从开始就该直接牺牲色相引诱曹操,弄他个荒淫无度忘记国事,连战争都取消了干嘛还非得只是延误战机,跟这么多三国人物还有啥干系。

赤壁下集始于佟大为扮演的孙叔财这个完全虚构的人物,当然,他的出现一方面当然是为了完善孙尚香这个不让须眉的巾帼英雄而设置的。这两个人也便构成了影片中最重要的一对悲剧性人物关系。在上集中,孙尚香一直以假小子的面貌出现,其作用大体上可以用插科打诨加以概括,但到了下集,她的戏份明显重了许多,而且承载的导演理念也强了许多。首先便是无间道,尤其还是花木兰式的,的确将其塑造成了一个巾帼英雄的形象,但更重要的却是她与孙叔财的一段感情戏。
在惨烈的战争大背景下加入一段感情戏,这种温情的手法是电影常用的,所以说此《赤壁》非彼《赤壁》,如果这段温情最终以失败而告终当然就会立显出战争的惨酷,吴导也是这么做的,于是,影片结尾处,孙叔财终于死在了孙尚香的怀中,与其说是被箭射死的,莫若说是被吴导杀死了。从这对悲剧性人物可以看出,导演肯定要说的主题是战争的无理性与对美好的扼杀,所以结尾处周瑜还来了一句“我们都败了”这样的话。但特别要指出的是,孙尚香与孙叔财之间的这段感情戏并不是我们常规所意识到的爱情,更多的却是友情。
孙叔财是个不辨雌雄的傻小子,孙尚香更多的只是利用他,而两个人之所以产生感情的主要原因则是孙叔财的草根性。孙叔财出现在影片中的第二个作用便是他的身份,一个低等的士兵,一个只想着吃饱饭有傻小子,这样的人物不但是孙尚香所怜悯的,更是导演所要怜悯的人物。战争对于百姓来说到底意识着什么呢?那就是吃饭,没有正义与邪恶,也没有英雄与伟业的说法,只是最简单最朴实的生活追求。
我们必须看到,吴导的确是制作了一部娱乐大片,而且是借鉴了美国那种将所谓的人性光辉引入的制作方法!于是,孙叔财这个人物便成了大背景下的小人物,他的命运就成了影片中一条极为独特的线索,而他恰恰可以代表赤壁之战中数以百万计的士兵们!
仅仅从这个小人物的身上,我们便可以看出吴导的《赤壁》与罗氏《三国》的不同之处。人说老不看三国,因为三国中的人物个个野心勃勃,一场赤壁之战更是将天下英雄枭雄尽皆展现,虽然有贬曹扬刘的嫌疑,但基本上是对战争是否正义不做任何评价的,因为《三国》中的百姓是没有任何思想与追求的,天下才是最终的结果。而在吴导的《赤壁》中,百姓的命运,甚至是士兵的命运被提了出来,于是战争便有了正义与非正义的评判。随便说一句,巴以战争殃及的主要是百姓,所以这是一种很现代很国际的创作理念。

 

既然是一群好汉,那么影片对人物的描述中最突出的自然是一个“勇”字,于是我们看到了上下集中都有所体显的赵云之勇,也看到了周瑜之勇,还有甘兴霸舍身炸寨之勇,孙尚香只身入曹营之勇,甚至还有小乔杯茶听风之勇。对于吴宇森来说,表现个人主义的勇是他拿手的功底,这一点绝对不用置疑的。
而在人物关系的处理上,更多的则是义气为重。影片中最主要的无疑是两对,一是周瑜与赵云之间的义气,上集中一箭之恩,于是两个人便成为生死之交,话不多,但义气已到,于是再杀敌时,便有了心心相通之感。第二对便是周瑜与孔明之间的义气,如果说前者是武,那么这个义气便是文的代表,重才气,心心相惜,完全没有了“既生瑜何生亮”的小肚饥肠。
说到这里必须说明一点,那就是导演对刘备这个人物的改编。刘备在《三国演义》中有仁有义,但在许多评论中一般是假仁假义,也许吴导真的不喜欢这个人,于是在影片中基本就成了不仁不义。在曹操利用病鬼害了江东士兵之时,刘备为了保存实力而临阵脱逃,反倒是孔明先生对周瑜许诺要坚持到底,更有冬节一天,关张赵三人离刘而去的情节,这两段戏可以说是完全推翻了刘备在原著中的形象。虽然在影片结尾等东风之时导演借周瑜之口说出联盟的瓦解只是一个计策,但明眼人都可以看出,刘备的变化是不合情理的。
按照剧本的设定,刘备如果走了,那么他再出场就只能是最后一战的时候,这样才会更有悬念更有力度!但中间却偏偏插进一场冬节包元宵的戏份,以关张赵三人的言语将刘备的自私表现得淋漓尽致,这显然是导演对刘备的某种审视,尤其与校军场元宵誓师作了一个比较之后,导演的意图便更加明显了。
但笔者认为,这样的处理方法虽然体显出导演对人物的现代思考,但对于整部影片来说却多少是一个败笔,在前面的戏份中,多处是吴军大营与曹军大营的对比,那么冬节为什么不把曹军大营的饺子宴拿出来呢?一边是雄心勃勃的曹营,一边是悲壮同忾的吴军,对于最后一战来说更有铺垫的作用。所以笔者对于影片的处理方式只能理解也许是吴导的江湖义气情结始终放不下的缘故。

 

 

 

曹操是枭雄,历史上对此人褒贬不一,即便把他理解成传统意义上反面角色,也绝不该把一位堂堂的“丞相”弄成一位迷恋美女的“色君”,一怒为红颜攻打赤壁咱认了,自大轻狂亲信谗言在许多文学作品里均有记载,而就在剑奴跋扈的紧急时刻,人家愣是能腾出闲情喝两杯茶,羞辱了自己的文化底蕴不说,非得把西风喝成东风方才罢休。都说英雄难过美人关,难道连狗熊也?就连一方阵营的最高首领都如此低能,那些蒋干、鲁肃们也就只有喝喝酒唱唱歌、抱着草人冒傻气说傻话的份了。片中曹操有句经典的台词俺记忆深刻,“你蠢就罢了,还得让我跟你一样蠢”,看完电影俺一直沉浸其中无法自拔,以至于开始怀疑自己的智商。片中的人物怎么看怎么像是没头脑,单纯的很傻很天真,难道就是为了衬托孔明和周瑜的超高IQ?

 

 

上回的影评说过,作为国际知名大导演吴宇森敢于接拍《赤壁》的勇气本身就值得称赞。有个很简单的道理也是人尽皆知,《赤壁》是电影,不是记录片,不是历史,更不是对无论是《三国演义》还是《三国志》形而上的文字向画面的直接转换,如果《演义》随姓罗贯中,那《赤壁》就绝对血浓于吴宇森,而且只能姓吴。至于降临人世成何模样,当然得看生身父母的DNA如何组合(本片正是导演吴宇森跟编剧吴夫人的结晶),将来如何成长发展那自然得看上辈的头脑和对其的引导走向了。于是,咱看到的《赤壁》是吴宇森骨子里的,不是某个人的,也不是其他与“三国”有关的任何作品,接受和理解与否全看观者的人生观和价值观与导演的缘分深浅了,至于将来可能出现的新《赤壁》,那自然是谁生的谁说了算了。

《赤壁下》的影评下:“不过时”的另一个“演义”

 

 

一. “火”了

 

六.《赤壁》的“喋血”情义

电影的结尾周瑜和曹操终于以剑互抵了,“喋血双雄”的经典场景再次出现在了大银幕上,只不过这次的手中枪换成了手中剑,当赵云跟周瑜相视对望,当半大的屏幕只充斥着周瑜和孔明的侧面脸庞,俺终于确定这应该是属于吴宇森的电影,这些情怀无论是观众还是他自己都根本无法忘却。但,战争场面的宏大和国外大片那种震耳欲聋的高分贝噪音,却仍然掩盖不了吴宇森的尴尬,那种独属于吴宇森式的兄弟情义硬生生放在一千年以前的冷兵器时代真却灵气全无,套上三国的框架更是让那份感动不伦不类,生涩、拧巴,看来,吴宇森能拿的动的还是那些枪支弹药啊!

 

话说上回,咱在吴宇森家养了多年的鸽子弟兄(也可能是姐妹)的带领下,草草的纵览了曹营大寨的宏伟壮大,刚嗅到点吴式电影特有的味道,还没摸到赤壁上的哪怕一颗小石子,一句未完待续就把观众支到了寒冬腊月。这一等可就是小半年,雪都还没化净,外面凉风嗖嗖的吹着,影院里可是持续高温,因为,终于“火”起来了。

三国里的计谋文化内涵颇深,不熟读绝体会不到那种运筹帷幄的大智精髓,更不用说那些远在地球另一边连“古代”这个词都未必明白的西方观众了。虽然三国人物的面目全非让中国观众很不高兴,但很多人说,《赤壁》的简单化就是为了照顾西方人的理解和口味,为了他们能在四五个小时当中看明白博大精深的三国故事,导演不得不改编的更加通俗易懂,无论是剧情还是台词以及人物性格特点的设定上,显得更现代更人性,加上片中无处不在的幽默、人性、反战等元素,再看看由巨资支撑的大场面、大卡司,虽是中国大片,却是典型的好莱坞化的娱乐主义。如果这样理解,至少,咱可以拍着胸脯说,咱中国观众可要比那些只能“没头脑”才能看懂的西方人士高多了,要不然咱自己家的“三国”,西方人为啥非得“骑高高”才能看的到啊!俺的不高兴,没了!

其实只要看过上集,用脚趾头也能预测出下集的大体方位,无论是整体形象、表演方式还是那些最被人说道的雷人不商量的搞笑台词,观众早就提前打好了预防针,被“萌萌”蒙的不得不接受上集喧嚣娱乐的现代化熏陶后,谁也没指望下集能改头换面焕然一新。其实观众还是很厚道的,至少俺是这么想,既然是“赤壁之战”,甭管是恶搞还是诚意改编抑或是借三国壳下贺岁金蛋,特别是得知导演连“赤壁在湖北”这最简单的问题都不知道时,咱更得期待一下以梁朝伟打头阵的这群国际巨星,是如何把“周瑜打黄盖”、“连环计”、“借东风”、“火烧赤壁”这些经典段落巧驾到小乔的“下半身”上。

 

《赤壁》就这么烧完了,如果电影真以《三国志》作为参考,那属于吴宇森的《赤壁》就是旁与《三国演义》的另一种“演义”了,如果还死抱着某一面的观点对电影吹毛求疵,咱可就真的“过时”了!

上集的小乔在导演的良苦用心下羞涩的解开了上半身的轻衣,观众的鼻血流了一打,映入眼帘的却是“周瑜”那身早就被人看光光的“五短身材”,当然从“性别学”的角度客观分析,女粉丝们肯定大呼过瘾。有人开骂,有人叫好,可骄人的票房成绩却是不争的事实。介于俺始终抱着难以启齿的龌龊私心,没看到下半身绝不妄下断论,所以俺厚道的对《赤壁上》以中肯平和的心态评述,未进行过激的抨击,原因很简单,电影没完,没有发言权。(《赤壁上》的影评上地址:)

五.震撼的战争场面

 

 

 

七.THE END

三.现代“赤壁”

文/九弦日

就算咱承认历史上的这些人物相对于“卧龙们”的确有点轻度弱智,但用如此强弱分明的现代演绎来展现计谋的高超莫测实在有点拧巴。从贯穿全片的瑜亮情来看,俺重度怀疑吴大导演对周瑜们的越界敬仰,一群没头脑的龙套人物到底是为了突出本片最重要的剧中人物还是更帅更有票房号召力的梁朝伟和金城武,就真的无从得知了。

其实,无论对《赤壁》是骂还是夸,都不得不承认,把博大精深的三国故事拍的如此大众如此娱乐,也算是吴宇森开创的中国式大片的新创举,难能可贵的是,能从宏伟的史诗巨作里看出些许喜剧片的味道,也的确能在春节期间给观众带来更多欢乐!

四.没头脑和不高兴
    上集上映的时候,一个熟读三国的朋友气愤填膺的对俺说:“下集打死我也不看了”,俺能理解他的心情,那些被整容成 “略懂”的古装现代人,是无论如何也与他心中过五关斩六将的英雄们联系不到一起的。俺为他感到庆幸,因为他不会看到下集中那个“与时俱进”的关羽,否则他也许真能以自己“过时”为由像曹操一样不高兴到蓬头垢面。

二.《赤壁》姓吴

 

 

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